《大河上下》第一幕中《大禹治水》演出場景
《大河上下》第五幕中《凌汛》演出場景
□本報(bào)記者鐘偉本報(bào)通訊員陳璐張軍
當(dāng)虞舜祭河的青銅禮器在數(shù)控水幕中若隱若現(xiàn)，當(dāng)1969年凌洪搶險(xiǎn)的破冰號子穿透氤氳霧氣破空而來……一場橫跨五千年的“黃河敘事”在齊河泉城歐樂堡度假區(qū)的華林大劇院震撼啟幕。“五一”假期，大型沉浸式舞臺(tái)劇《大河上下》首演，以“科技為筆、文化為魂”，在九曲黃河之濱書寫下新時(shí)代文化傳承的鮮活篇章。
黃河敘事 “以史為骨、以情動(dòng)人”
峨冠博帶的舜帝昂首闊步登場，身上的先民服飾引人注目。這些服飾的細(xì)節(jié)均考據(jù)自山東龍山文化遺址，讓“禮出東方”的文明起源不再是課本上的鉛字，而成為可感知的文化體驗(yàn)。
“這不是簡單的文物復(fù)現(xiàn)，而是通過‘禮樂治世’與‘黃河安瀾’雙主線，讓觀眾在大禹治水洪流中感受‘疏川導(dǎo)滯’的智慧，在人民治黃場景里觸摸‘團(tuán)結(jié)、務(wù)實(shí)、開拓’的精神脈絡(luò)。”山東省坤河旅游公司總經(jīng)理李佳珊介紹，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)耗時(shí)14個(gè)月，深入黃河沿岸多個(gè)歷史現(xiàn)場采風(fēng)，從3000余件治黃文物中提煉出劇中的六大史詩性敘事篇章，“《大河上下》全景沉浸式史詩秀，以科技賦能黃河文化，從淬火成器龍山文化的興起，到大禹治水的文化認(rèn)同、齊魯名士風(fēng)流、黃河治理，頌古歌今，生動(dòng)詮釋了‘讓黃河成為造福人民的幸福河’的治理智慧?！?/p>
最令人動(dòng)容的當(dāng)屬對現(xiàn)代黃河的演繹。舞臺(tái)上，1969年黃河山東段凌汛的驚險(xiǎn)一幕被逼真還原。大雪紛飛，LED屏呈現(xiàn)出森然林立如刀劍般的冰凌。飾演子弟兵的演員倒掛威亞，以近乎垂直的角度扎入“冰窟”。當(dāng)戰(zhàn)士托舉著受困群眾從冰凌中緩緩升起時(shí)，劇場內(nèi)啜泣聲、贊嘆聲交織。
而最富深意的故事，其實(shí)藏在劇場之外。歐樂堡度假區(qū)所在的黃河北展區(qū)，曾是默默守護(hù)兩岸安寧的抗洪“備演”地。隨著黃河小浪底工程建成運(yùn)行，“人民治黃”取得決定性勝利，這片土地迎來新生。如今，一座累計(jì)投資超200億元的現(xiàn)代化旅游度假區(qū)拔地而起，山東省坤河旅游公司不惜斥資數(shù)億元打造《大河上下》，推出黃河山東段乃至全流域第一部“黃河主題”室內(nèi)大型旅游演出。這份魄力的背后，是對黃河深深的情懷，更體現(xiàn)了其傳承與展示黃河文化的使命擔(dān)當(dāng)。
“我曾是黃河里的娃，每天挖一身泥巴回家，抓起剛出鍋的饅頭，被娘追著拿掃帚打……”《黃河謠》的歌聲在劇場回蕩。質(zhì)樸的歌詞，唱出了一代又一代黃河人的成長故事。從辛勤耕耘的農(nóng)耕文明，到日新月異的城市現(xiàn)代化建設(shè)；從對黃河文化的傳承，到生態(tài)高質(zhì)量保護(hù)與發(fā)展……每一步都奏響了黃河流域生生不息、奮勇向前的時(shí)代主旋律。
科技賦新 立體矩陣再現(xiàn)歷史文化意象
“天下大水”啟幕，驟雨般的水花撲面而來，前七排觀眾瞬間“濕身”——這不是意外，而是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)刻意為之的“觸感敘事”。舞臺(tái)上引來的真實(shí)水體在舞臺(tái)激起10余米浪墻，30名演員化身治水勇士，在激流中演繹“鯉魚躍龍門”般的高難度跳水。一位觀眾坦言：“當(dāng)水花濺進(jìn)脖子時(shí)，我忽然讀懂了‘人定勝天’四個(gè)字的深刻含義?！?/p>
高清屏加上高清視頻渲染，配合多通道音頻布局與三維聲場渲染技術(shù)，讓觀眾仿佛置身于一個(gè)個(gè)歷史現(xiàn)實(shí)場景?！澳切┯涊d在史書里的場景，此刻都在科技的賦能下變得觸手可及?！比A林大劇院總統(tǒng)籌趙永亮介紹，劇中運(yùn)用的多項(xiàng)技術(shù)都是為這個(gè)舞臺(tái)專門制定的，比如臺(tái)下的50余套運(yùn)動(dòng)機(jī)械，臺(tái)上的90套升降屏、60套升降機(jī)械等，在“海陸空”立體矩陣構(gòu)造出的三維空間中再現(xiàn)歷史文化意象。
舞臺(tái)上，140余塊獨(dú)立升降屏組成可變形矩陣，通過280根鋼絲繩與信號電源線同步控制，實(shí)現(xiàn)千余種空間組合。核心升降屏以3米/秒的升降速度打造“時(shí)空折疊”效果，在唐代封禪場景中，泰山從平地拔起僅需5秒。最驚艷處當(dāng)屬“敦煌飛天”的立體呈現(xiàn)：20位舞者身著唐代裙裾，在威亞牽引下完成“螺旋飛天”等高難度動(dòng)作。當(dāng)她們手挽手組成旋轉(zhuǎn)的“蓮花寶座”時(shí)，劇場內(nèi)驚呼此起彼伏，有觀眾激動(dòng)地說：“比在敦煌壁畫前看得還真切！”
李清照的扮演者——領(lǐng)隊(duì)張曦萍對舞臺(tái)科技的運(yùn)用感受頗深：“當(dāng)定制的高清防水屏幕與升降臺(tái)化作‘曲線橋’，機(jī)械結(jié)構(gòu)隱匿于月下荷田之中，我踏橋而出的瞬間，仿佛真的走入了李清照的詞境?！?/p>
團(tuán)隊(duì)協(xié)作 60米臺(tái)口的精密交響
在這場文化與科技的盛宴背后，是“隱形指揮官”催場主任的精準(zhǔn)調(diào)度和30人技術(shù)團(tuán)隊(duì)的默默付出。催場主任統(tǒng)籌200余名演員、超60米跨度的外臺(tái)口多角色換裝，依托化妝間通聯(lián)系統(tǒng)與對講機(jī)指令鏈，實(shí)現(xiàn)“先下后上”的無縫銜接。比如唐代飛天演員需在90秒內(nèi)完成威亞穿戴、宋裝換為胡服，誤差控制在3秒內(nèi)。
控制室里，技術(shù)團(tuán)隊(duì)分機(jī)械、燈光、視頻等模塊實(shí)時(shí)監(jiān)控140塊升降屏的電源信號穩(wěn)定性，單屏日均調(diào)試超30次，累計(jì)修復(fù)信號故障200余次。華林大劇院技術(shù)總監(jiān)趙永慶介紹：“就以在舞臺(tái)中央的這個(gè)75寸‘102c’屏幕為例，為了達(dá)到最好的展示效果，這一個(gè)屏幕就經(jīng)過上百次實(shí)測調(diào)校，為的就是實(shí)現(xiàn)科技呈現(xiàn)與藝術(shù)表達(dá)的完美契合?！?/p>
《大河上下》還有“姊妹篇”——《九曲黃河魂》水影秀。欣賞完室內(nèi)表演的游客，沿著華林大劇院附近的大湖東岸，步行15分鐘到北岸，觀看這場夜幕中的水影秀。在迷人夜色中，周圍的宮殿式建筑群如同天宮仙闕，湖水如同鏡子，將美景與星光盡收。
“齊河的探索揭示了文化‘兩創(chuàng)’的三重啟示：以科技解構(gòu)文化基因，以體驗(yàn)重構(gòu)傳播邏輯，以產(chǎn)業(yè)厚植傳承土壤。”齊河縣委宣傳部副部長劉光星表示，該劇將厚重的歷史轉(zhuǎn)化為可感知、可參與、可消費(fèi)的文化產(chǎn)品，為沿黃省份提供了“從文化資源到文化生產(chǎn)力”的轉(zhuǎn)化范式。